我是學(xué)書(shū)法國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的，一直都是在老師的引導(dǎo)下臨摹名家的作品，先讀帖，臨摹開(kāi)始一段時(shí)間后在進(jìn)行創(chuàng)作，國(guó)畫(huà)也是如此，讀一幅中國(guó)畫(huà)就如同在和歷史對(duì)話，細(xì)細(xì)閱讀一幅畫(huà)卷或畫(huà)冊(cè)，為觀者提供了與作品進(jìn)一步的有形聯(lián)系，人們共享了一種重復(fù)了幾百年的私密體驗(yàn)，無(wú)論是，獨(dú)自體味，還是和友人共賞，正式通過(guò)這樣一次又一次的閱讀作品的內(nèi)涵才得以逐漸被揭示出來(lái)。

文人畫(huà)家和宮廷畫(huà)家同樣敬重古人，古風(fēng)畫(huà)家門(mén)條妙借鑒處理五人畫(huà)風(fēng)作品，并前世古人題材以及接骨之共民營(yíng)精華，但是錢(qián)能風(fēng)格的分量對(duì)于當(dāng)事畫(huà)家野心一個(gè)很重的負(fù)擔(dān)，讓它們表現(xiàn)出美麗強(qiáng)烈的自我意識(shí)，有時(shí)他們會(huì)以怪異的處理手法，挑戰(zhàn)關(guān)的能力，極品平判斷以前作品的關(guān)聯(lián)，哎呦，是他們對(duì)前人技法的孰知惠，讓他們?nèi)ド眢w舞蹈世界，表現(xiàn)藝術(shù)技法的魅力，寫(xiě)詩(shī)的能力，以變形的能力同樣重要